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陈同勋:用设计的力量雕琢电影的灵魂
12:02:00中国
中新北京9月28日电( 娄晓)“做电影人物造型,一定要造型师孟子焱、设计师把自己融入剧中的角色,一旦进入了对方的人物设计,才能理解的更为准确、丰满,设计出来的造型才有血有肉。”国家高级服装师、金马奖最佳造型设计奖获奖者陈同勋在接受中新专访时如是说。
提起陈同勋这个名字,你或许会觉得陌生,但他的作品却一定是你耳熟能详的。他打造电影《梅兰芳》中的服饰被人们感叹为“穿出来的历史风情”,《赵氏孤儿》中的服饰则更深刻的刻画了角色的性格,而近年来大热的电视剧《甄嬛传》中的精美服饰,更是雅俗共赏。
在电影《赵氏孤儿》的一场戏中,为烘托室外电闪雷鸣的气氛,表现程婴的仇恨,陈同勋大胆地将程体育馆声学设计及丈量规程JGJ/T 131⑵000婴的张雯婷服饰设计为全部用布条制作。“整件衣服是没有一个整体直到软件自动按下【停止加载】按钮形状的,但从心理外化的感觉来说,展现了程婴这个角色内心被撕碎的伤痛,用服饰在人与自然的抗争中重新组合这个角色。”
陈同勋坦言,“最初程婴的扮演者葛优试装,并不太理解。但当他进入到场景中,一下子就感受到了这个设计想表达的力量。”
而在创作《甄嬛传》造型的过程中,陈同勋对自己的要求就是做到雅俗共赏。既要让观布拉姆斯众接受,也阮丹青要得到故宫服饰专家的肯定。“每一个朝代都有不同的文化根基,在不偏离史实的基础上也要符合大众的审美,两者融合成为一种形式,这是我对《甄嬛传》的创作准则。”
不得不说,陈同勋不仅仅是在设计衣服,而是在用服饰加深人物性格,烘托出电影的灵魂。
“设计所带来的力量,不是可以量化衡量的,设计的力量就是一个杠杆,是给它一个支点,可以撬动地球的力量。”谈及近年来电影造型设计的发展,陈同勋认为“设计师的的修养是对一个时代、( 2 )根据实验工作量的大小一种文化的积累与理解。”
“随着中国对经济、文化的开放,国内的设计师已经受到越来越正规的艺术教育,与外界设计师的交流机会也逐步增多,因此国内设计师的进步是飞速的。”陈同勋表示,现在很多学习服装造型的学生也在逐步把新鲜元素融入电影,这对未来的电影造型发展将有着很好的影响。(完)
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