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男神这么优秀，新片必须安利一波

男神伊桑·霍克出新片啦！

不知道他是谁？

在你们情迷小李子、布拉德·皮特等好莱坞小鲜肉的时候，厂长就已经被他的《死亡诗社》、《爱在黎明破晓前》圈粉了。

（《死亡诗社》里性格腼腆、具有诗人气质的陶德）

（《爱在黎明破晓前》里帅气的美国青年杰西）

作为文艺片导演的心头好，伊桑饰演的角色往往都透露着干净的气质。

就拿今天的这部新片来说，他演一个婚姻不幸、中年丧子的牧师。

穿着肃穆的黑色，表情凝重，一个人撑起了整部电影。

《第一归正会》

越老越有魅力，说的就是伊桑·霍克这样的男演员。

新片中，大多是面部大特写的镜头，他都用过硬的演技扛下来了。

尤其是富有层次的感情变化，以及最后殉道时的高潮，看得人心一直揪着。

伊桑饰演的牧师叫Toller，是美国某小镇上的一名牧师。

他的工作十分单调，除了听人祷告，就是担任教堂的历史讲解员。

朴海珍

而他每天的生活也很规律，吃饭、睡觉、写日记。

写日记是他坚持了多年的一个习惯，每年12个月，月月如此。

但他有一个怪癖，等到攒够一定的日记量，他就会一把火全都烧掉，仿佛这些文字从来不存在。

无妻无子无社交，Toller就像一个苦行僧，承受着生活的孤独和虚无。

直到一对年轻夫妇闯进他的世界，Toller才开始重新审视自己。

一次祷告完毕，一个名叫Mary的年轻女子告诉Toller，她的丈夫反对要孩子。

在美国，社区牧师某种程度担任着类似于中国居委会的。

于是乎，Toller主动登门拜访，打算跟Mary的丈夫促膝长谈。

两人无非就让孩子来到这个世界，是为他们好还是不好，展开激烈的辩论。

说实话，没人想听两个大男人讨论要不要孩子的问题。

导演很聪明，他找了一个大家都关心的切入点：全球变暖。

Mary的丈夫Michael是个极端的环保分子，非常关心全球气候变暖和环境破坏。

在他的观念里，如果他的孩子长到他那么大时，世界已经是2050年了。

到那时，海平面淹了哪里，地球会变成什么样，谁都不好说。<李延亮/p>

所以，生孩子是对孩子的不负责。

听听，为了不要孩子，环境破坏都能成为理由。

看着眼前的男人唾液飞溅，Toller意识到自己的任务已经完成了。

说到底，生不生孩子都是人家的家事，自己只是牧师，不是上帝，无法左右人类的主观意志。

没想到，本想小事化了的Toller被告知柳瀚雅Michael私藏自杀式炸弹。

之后，他就亲眼目睹了Michael被爆头的血腥场面。

这是全片最失控的一幕，估计发现死者时，观众和牧师一样震惊。

重度抑郁症患者，激进的环保分子，脱离现世的理想主义者，是可以说死就死的。

对他们来说，比死亡更可怕的，是没有生的希望。

Michael的自杀对妻子和牧师都是一个沉重的打击，他们为亡者办了一个小型的葬礼。

依照遗嘱，Michael希望在某片被污染的海域举办葬礼，并把骨灰撒进大海。

结果，这一行为引起了周围一个工厂大亨的不满。（其实是殃及到他们的利益了）

他们坚持称Toller这一行为是碰触了政治因素，导致Toller的上级很难堪。

可能我们很难理解，在宗教感很强的国家，很多宗教和政治是紧密相连的。

他们会把宗教当作统治的一种手段，通过举办一些宗教活动，实现政治目的。

好比影片最后要举办的教堂成立250周年庆，就是邀请了许多商界政界人物参加。

如果搁到从前，Toller一定不会反感这种行为，应该说，他早已麻木不仁。

但自从Michael自杀后，他的意识仿佛被死去的Michael附体，也变成了一名激进的环保分子。

在各种谈话中，他开始有意无意表达出保护环境的标准规定尺寸为30 40厘米观念。

当发现自己什么也改变不了时，他竟然产生了殉道的念头。

可以说，电影几乎就是伊桑·霍克的个人秀，甚至有友说，这是导演为他量身打造的角色。

的确，Toller给了伊桑很多的发挥空间。

不管是基于伊桑话痨式的表演方式，还是刻画Toller这么一个反抗的中年loser，导演都是想通过角色，表达他内心保守的宗教观念，以及对世界飞速变化的挣扎。

作为一名成熟的剧作家，保罗·施拉德曾因《出租车司机》和《愤怒的公牛》扬名在外。

在他的剧本里，总是有一个自我毁灭的主角，必须通过痛苦的牺牲或是暴力的宣泄才能完成自我救赎。

在此之前，永远都王家珧是压抑再压抑。

（《出租车司机》剧照）

对由于设计、制造、工艺或材料的缺点所产生的故障负责　《第一归正会》也一样，4:3的屏幕比例、小镇冬天干净的街道、高耸纯白的教堂、教堂正中央的十字架，都给人一种庄严肃穆的感觉。

还有男主Toller难捱的独身生活，同样让人喘不过气。

2. 由同步齿型带、精密滚珠丝杠副“强强”连手组成的减速机构　　儿子被自己劝去参军，结果战死在伊拉克，妻离子散。

常年被胃病折磨，还有便血的情况，甚至被查出胃病有癌变的趋向。

如果不是多多少少还和Mary还来往，可能某天早上，这个孤独老男人的尸体就会被发现。

抛却这些压抑不说，电影中有两处让人觉得倍感暖心。

一处是Toller和Mary在马路上骑单车，配合着Toller低沉温厚的旁白，我们知道他已经20年没摸过车把了。

在这里，镜头是从下至上进行拍摄的。

那一刻，观众仿佛跟着摇摇晃晃的镜头，和两人一起骑着单车，仰头看天。

天空是那么一尘不染，Toller感受到了久违的自由和幸福。

另一处是两人一起神游地球，这是全片最科幻的地方。

Toller和Mary身子贴着身子，不带一丝情欲，只是感受着对方的呼吸，穿过雪山、冰川、大海、森林、垃圾场、被污染的海域......

很多人认为导演想表达的主题太杂：宗教、环保、政治、中年危机。

导致他故事都没讲好，角色就被推上殉道的刑场，准备来一场自我牺牲式的救赎。

对于这一点，我很赞同。

如果不是伊桑·霍克用演技撑起了整部片子，电影必然会中途垮掉。

其实，仔细想想，导演不过是想利用宗教、环保、政治等话题来引入个人存在的意义。

不管有没有经历Micheal自杀这件事，Toller一直都处于自我迷失和自我否定的焦虑中。

他要不麻木不仁，对同事的示好、上级的关心、身边的变化无动于衷。

要不走另一个极端，仿佛一夜之间变成上帝的代言人，自以为是地去惩治那些破坏环境的政客、商人。

好在，他的死亡计划没有“得逞”。

在最后一刻，Mary及时拦下Toller，Mary一眼看穿了Toller的念头，对视许久后，两人终于相拥在了一起。

有人说Mary和Toller之间是爱情，最后是爱情的力量让Toller放弃了自杀。

厂长不这么认为，人与人感情很微妙，如果非要用明显的界限去定义，会破坏其中的真实和美好。

我更愿意相信，是Mary肚子里新生命给了Toller生的勇气。

毕竟，希望再渺茫，只要还闪着微微亮光，就有重见天日的一天。

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